Tarkan’ın dün yayınlanan ve bir rekora imza atarak üzerinden 24 saat bile geçmeden 6 milyona yakın izlenmeye ulaşan ‘Geççek’ isimli müziği, görüntü klibinin paylaşıldığı andan itibaren gündemin en üst sırasına yerleşti. Bilhassa, siyasi imalar olduğu argüman edilen kelamları epeyce tartışılan müzik konusunda toplumsal medyada dün akşamdan bu yana on binlerce paylaşım yapıldı. Öbür yandan müzik, müzikal manada da olumlu ve olumsuz görüşleri üzerine topladı. Muhalefet partilerinin temsilcileri müziğin kelamlarının siyasi bir manası olduğunu var iseyarak art geriye şarkıyı #geççek etiketiyle paylaşırken, sanat dünyasından da epey sayıda isim müzikle ilgili yorumlarını bir daha toplumsal medya hesapları üzerinden ortaya koyuyor.
Gazete Duvar’a konuşan müzisyen, aranjör, direktör isimler de müziğin niteliği ve yarattığı tesirin niçinleri üzerine görüşlerini paylaştı.
‘TEŞEKKÜRLER TARKAN’
Müzisyen Burhan Şeşen müzikle ilgili olarak, “Tarkan kendi mesleği açısından bayağı ancak Türk Halkı için harikulade bir müziğe imza attı. Bu yalnızca bir müzik değil umuda hakikat bir seyahat da hem de. Mevcut iktidar yarattığı endişe ikliminin içine hapsoldu ve neredeyse “paranoyakça bir korku” ile yaşamaya başladı. esasen başından beri karşı oldukları müzikler, oyunlar, kitaplar, sinemalar gün geldi -sanata karşı yapılan saygısızlıklara doğal bir reaksiyon olarak- kelamla, yazıyla, melodiyle en hakikat ve gerçekçi muhalefeti yaptı. Bu topraklarda yaşayan, ezilen milyonlarca insanın sesi oldu. Teşekkürler Tarkan, baharın müjdecisi olduğun için…” dedi.
‘TARKAN’IN YAPTIĞI HER ŞEYİN BİR SEBEBİ VARDIR’
Müzikçi ve müzik müellifi Mavi ise, “Tarkan yıllardır tek başına muhalefetten daha yeterli muhalefet yapıyor. ‘Geççek’ özelinde de “Vay efendim müzikalitesi şöylekiymiş, klip de bu biçimdeymiş” diye konuşanlara az ötede konuşmalarını öneriyorum. Yakın geçmişteki kimi işleri için biroldukca şey söylenebilir, yenilikleri takip etmediği, kendini yenidenladığı yahut yürekli davranmadığı da söylenebilir fakat ‘Geççek’in, bilhassa çok teaser’la, ön konuşma ile çıkmasının üstüne, plansız, özensiz olduğunu düşünmek epeyce sıkıntı. İsminin ‘Geçecek’ değil ‘Geççek’ oluşundan klibindeki karakterlere, görüntülü beyanlarına kadar her şey uzun uzadıya düşünülmüştür. Kelamlar yakalamıyorsa da niçini vardır, müzik vasatsa niçini vardır, aranjman alışılmış ise de niçini vardır” tabirlerini kullandı.
‘TEVRİYE POP’
Müzik müellifi, bestekar, yorumcu Erdal Güney “‘Geççek’ müziği, toplum tarafınca ikili mana üzerinden bağı kurularak dinlenildiği için müzikal algıdan uzak bir yerde konumlandı. Tarkan müziklerini sevenlerin müzikte buldukları ses, ritm, düzenleme aşinalığı haricinde onun müzisyen kimliği üzerinden müzikle buluştukları mana daha değerli bir yerde duruyor. Müzik dünyamız tahminen de yeni bir anlatımla buluştu, ‘tevriye pop’” yorumunda bulundu.
‘TARKAN BİZDEN, RAP’TEN İLHAM ALMIŞ GİBİ’
“Şarkıyı nitekim büyük bir keyifle yerden yere vurmak isterdim lakin Tarkan üzere tesir alanı epeyce büyük olan bir pop starın politik göndermelerde bulunması bizim üzere ülkelerde ehemmiyet taşıyor” diyen rap müzik sanatkarı, Fuat Ergin, “30 yıldır hiç bir devir susmadan protest müzikler üreten bir rapçi olarak söylüyorum. Tahminen iki tane fikirsizin aklını açar ve müziğin de ne derece bir ileti aracı olduğu daha uygun anlaşılır. Tarkan, siyah kapüşonlusu ve diss atar havasıyla bizden, rapin protest tutumundan ilham almış üzere. Şu altyapılardan ve nakarat tarzlarından de kurtulmalarını dilerim” formunda konuştu.
‘BU ÜSLUP ŞUURLU OLARAK SEÇİLMİŞ’
Müzikçi ve müzik muharriri Ezgi Aktan, “Bu derece ünlü olmak sizi yalnızca şarkıcı/şarkı müellifi olmaktan ister istemez çıkaran bir şey. Yönetilmesi de hayli güç olsa gerek” vurgusunda bulunarak şunları söylemiş oldu:
“Tarkan’ın bu durumu olabildiğince hoş yönettiğini ve düzgüne kullandığını düşünüyorum. Müzik benim ferdî zevkime hitap etmiyor; lakin eleştirmek istemiyorum o kısmı. Zira Tarkan da bilirdi herbiçimde daha hoş (?) bir müzik yapmayı. Müziğin pompaladığı umudun azamî sayıda şahsa tesir etmesi için şuurlu bir biçimde seçildiği aşikâr bu müzikal stilin.”
Öte yandan müziğin Ozan Çolakoğlu tarafınca yapılan düzenlemesini ve İrfan Yıldırım tarafınca çekilen görüntü klibini de aranjör ve müzisyen Hüseyin Çebiçci’ye ve görüntü klip direktörü Tayfun Çetinkaya’ya sorduk.
‘BİLİNEN YOL MUVAFFAKİYETLE İZLENMİŞ’
Aranjör ve müzisyen Hüseyin Çebişci, “Şarkı güya Gülşen’in ‘Bangır Bangır’ albümü ile benzeri sound’da. Çolakoğlu dünyayı bir daha keşfetmek yerine, bildiği daha evvel de uygulayıp tekraren başarılı olduğu bir yol izlemiş diye düşünüyorum” yorumunda bulundu ve ekledi:
“Tabii ki Tarkan ile birlikte karar vererek. Kolaya kaçılmış üzere görünse de, müziğin alt yapısındaki sadelik ve miks anlayışı dayanılmaz bir ustalık barındırıyor. Çok az kanal sayısı ile bu kadar kompakt bir duyum yaratmak nereden nazaran bakılsın hürmet gerektiren bir durum.”
‘KLİPTEKİ SOSYO-POLKİTİK DETAYLAR…’
Direktör Tayfun Çetinkaya ise son olarak şunları söylemiş oldu:
“Klipte, teknik konulardan daha epey sosyo-politik ayrıntılar ön plana çıkmış. Bu biçim bir bakış açısı günümüz direktörleri için de bir baz oluşturacaktır. Yalnızca sanatçıyı hoş göstermekten öteye gidemeyen günümüz görüntü formatına da öbür bir yol gösterilmiştir umarım.”
Gazete Duvar’a konuşan müzisyen, aranjör, direktör isimler de müziğin niteliği ve yarattığı tesirin niçinleri üzerine görüşlerini paylaştı.
‘TEŞEKKÜRLER TARKAN’
Müzisyen Burhan Şeşen müzikle ilgili olarak, “Tarkan kendi mesleği açısından bayağı ancak Türk Halkı için harikulade bir müziğe imza attı. Bu yalnızca bir müzik değil umuda hakikat bir seyahat da hem de. Mevcut iktidar yarattığı endişe ikliminin içine hapsoldu ve neredeyse “paranoyakça bir korku” ile yaşamaya başladı. esasen başından beri karşı oldukları müzikler, oyunlar, kitaplar, sinemalar gün geldi -sanata karşı yapılan saygısızlıklara doğal bir reaksiyon olarak- kelamla, yazıyla, melodiyle en hakikat ve gerçekçi muhalefeti yaptı. Bu topraklarda yaşayan, ezilen milyonlarca insanın sesi oldu. Teşekkürler Tarkan, baharın müjdecisi olduğun için…” dedi.
‘TARKAN’IN YAPTIĞI HER ŞEYİN BİR SEBEBİ VARDIR’
Müzikçi ve müzik müellifi Mavi ise, “Tarkan yıllardır tek başına muhalefetten daha yeterli muhalefet yapıyor. ‘Geççek’ özelinde de “Vay efendim müzikalitesi şöylekiymiş, klip de bu biçimdeymiş” diye konuşanlara az ötede konuşmalarını öneriyorum. Yakın geçmişteki kimi işleri için biroldukca şey söylenebilir, yenilikleri takip etmediği, kendini yenidenladığı yahut yürekli davranmadığı da söylenebilir fakat ‘Geççek’in, bilhassa çok teaser’la, ön konuşma ile çıkmasının üstüne, plansız, özensiz olduğunu düşünmek epeyce sıkıntı. İsminin ‘Geçecek’ değil ‘Geççek’ oluşundan klibindeki karakterlere, görüntülü beyanlarına kadar her şey uzun uzadıya düşünülmüştür. Kelamlar yakalamıyorsa da niçini vardır, müzik vasatsa niçini vardır, aranjman alışılmış ise de niçini vardır” tabirlerini kullandı.
‘TEVRİYE POP’
Müzik müellifi, bestekar, yorumcu Erdal Güney “‘Geççek’ müziği, toplum tarafınca ikili mana üzerinden bağı kurularak dinlenildiği için müzikal algıdan uzak bir yerde konumlandı. Tarkan müziklerini sevenlerin müzikte buldukları ses, ritm, düzenleme aşinalığı haricinde onun müzisyen kimliği üzerinden müzikle buluştukları mana daha değerli bir yerde duruyor. Müzik dünyamız tahminen de yeni bir anlatımla buluştu, ‘tevriye pop’” yorumunda bulundu.
‘TARKAN BİZDEN, RAP’TEN İLHAM ALMIŞ GİBİ’
“Şarkıyı nitekim büyük bir keyifle yerden yere vurmak isterdim lakin Tarkan üzere tesir alanı epeyce büyük olan bir pop starın politik göndermelerde bulunması bizim üzere ülkelerde ehemmiyet taşıyor” diyen rap müzik sanatkarı, Fuat Ergin, “30 yıldır hiç bir devir susmadan protest müzikler üreten bir rapçi olarak söylüyorum. Tahminen iki tane fikirsizin aklını açar ve müziğin de ne derece bir ileti aracı olduğu daha uygun anlaşılır. Tarkan, siyah kapüşonlusu ve diss atar havasıyla bizden, rapin protest tutumundan ilham almış üzere. Şu altyapılardan ve nakarat tarzlarından de kurtulmalarını dilerim” formunda konuştu.
‘BU ÜSLUP ŞUURLU OLARAK SEÇİLMİŞ’
Müzikçi ve müzik muharriri Ezgi Aktan, “Bu derece ünlü olmak sizi yalnızca şarkıcı/şarkı müellifi olmaktan ister istemez çıkaran bir şey. Yönetilmesi de hayli güç olsa gerek” vurgusunda bulunarak şunları söylemiş oldu:
“Tarkan’ın bu durumu olabildiğince hoş yönettiğini ve düzgüne kullandığını düşünüyorum. Müzik benim ferdî zevkime hitap etmiyor; lakin eleştirmek istemiyorum o kısmı. Zira Tarkan da bilirdi herbiçimde daha hoş (?) bir müzik yapmayı. Müziğin pompaladığı umudun azamî sayıda şahsa tesir etmesi için şuurlu bir biçimde seçildiği aşikâr bu müzikal stilin.”
Öte yandan müziğin Ozan Çolakoğlu tarafınca yapılan düzenlemesini ve İrfan Yıldırım tarafınca çekilen görüntü klibini de aranjör ve müzisyen Hüseyin Çebiçci’ye ve görüntü klip direktörü Tayfun Çetinkaya’ya sorduk.
‘BİLİNEN YOL MUVAFFAKİYETLE İZLENMİŞ’
Aranjör ve müzisyen Hüseyin Çebişci, “Şarkı güya Gülşen’in ‘Bangır Bangır’ albümü ile benzeri sound’da. Çolakoğlu dünyayı bir daha keşfetmek yerine, bildiği daha evvel de uygulayıp tekraren başarılı olduğu bir yol izlemiş diye düşünüyorum” yorumunda bulundu ve ekledi:
“Tabii ki Tarkan ile birlikte karar vererek. Kolaya kaçılmış üzere görünse de, müziğin alt yapısındaki sadelik ve miks anlayışı dayanılmaz bir ustalık barındırıyor. Çok az kanal sayısı ile bu kadar kompakt bir duyum yaratmak nereden nazaran bakılsın hürmet gerektiren bir durum.”
‘KLİPTEKİ SOSYO-POLKİTİK DETAYLAR…’
Direktör Tayfun Çetinkaya ise son olarak şunları söylemiş oldu:
“Klipte, teknik konulardan daha epey sosyo-politik ayrıntılar ön plana çıkmış. Bu biçim bir bakış açısı günümüz direktörleri için de bir baz oluşturacaktır. Yalnızca sanatçıyı hoş göstermekten öteye gidemeyen günümüz görüntü formatına da öbür bir yol gösterilmiştir umarım.”